版式的形式因素是形式美感的基本构成单位，是版式设计追求形式美感的基本元素。

①点 -- 在版式设计中，一个字就是一个 点，因字号不同又可看做大点和小点； 因字体不同还可看做深点和浅点；比较小的装饰纹样，也可以作为点来看待。

②线 -- 版式设计中有各种装饰用线(直线、曲线和花线)。 字的连续排列也可构成线；字号不同可以形成粗线或细线，字体不同又可形成深线和浅线。

③面 -- 版式设计的插图、照片和某些装 饰图案都可以看作面。 字行的组合排列也可 以构成面，字号、字体的不同，可以使形成的面产生不同的深浅感觉。

点、线、面的深浅和粗细，具有不同的引人注目的能力，可用以丰富版面的节奏关系，从而使版面更具形式美感。

比例在版式设计中的运用，主要是对 比重的安排和对倍数关系的掌握。 黄金分割是一种人们熟知的美的比例 形式，它要求在分割一条线为两部分时，其中一部分对于全部的比，等于其余一部分对于这部分的比一般把黄金律的比例定为1:1.618，也可以把2:3、3:5、5:8、8:13等比值做为近似值。

其求取办法，可用一个正方形的一边做短边，用该正方形的对角线作为长边。 短边：长边，即为黄金律比例的近似值。 这种黄金律的比例，可用作版心的参考。

力本是触觉概念而不是一种视觉概 念，万有引力的心理感受，使人们产生力的联觉。 一般地说：

■偏于上部的图文，使人感觉比较稳固，心理上产生轻松感、自由感。

■偏于底部的图文，看上去就像下坠，心理上产生沉重感、压抑感。

■图文偏向内侧，会造成一种向心感。

■图文偏向两侧或上下两端，则会造成一种离心感。 图文偏向裁口一侧，可能感到舒展和轻快。

■偏靠订口便可能产生郁闷或束缚感。

对称在版面上表现为在有形中线或无形中线，两侧的图、文、空白等的相同或相等。 在版式的形式法则 中，对称看起来是简单的，有着严肃和庄重的特点，但也容易出现呆板的弊病。 而夹杂某种不对称成分的 对称版面，就可使严肃中隐含着一种活泼因素。

从版面的稳定感来看，均衡的中轴线是无形的，且存在于感觉中， 均衡的基本原理是对称，没有内在的对称，也就不是均衡，均衡使人感到活泼，体现着某种生气或运动感，这是对称所不及的。

版式中，均衡的具体形式常表现为呼应，一呼一应就像被称物体与砝码之间的平衡。 版式设计中，如果只顾活泼而失去力感的平衡，会给人带来心理上的“折磨”，使人得不到美的享受。 总之，活泼应是以稳定为基础的。

版式设计是在空间关系上进行的除了 对称、均衡、空白等，平面空间要作适当处理以外，还要从三维空间关系上考虑问题，即要使版面上的图文具有深度上的层次关系。 例如：黑体字和宋体字，就有不同的层次感觉， 大号字和小号字也会在深度上产生不同的层次关系。 从插图来看，黑白插图和线描插 图会有不同的深度进退感，大插图和小插图的引人注目层次也不相同。

版式中的运动，是图文安排方式所产生的一种心理联觉。 版式设计中的运动 感，主要是通过构成曲线实现的，由图文的位置交错构成的无形曲线运动，会使版面更具生气，更能打动人心，从而构成美的愉悦感。 例如：以图为主的版式中，成组的或者连续性的图画组合，具有明显的运动因素。

整齐是版式美感的重要因素，整齐是美 的一种形式。 大多数版式都有固定的版心范围，这种整齐的排列，使版式中具有秩序美，同时给人一种稳定、庄重之感。 在版面上图文的大小、长短、曲直等变化，都可以纳入整齐的法则； 一切不整 齐的因素，都可以在呼应关系中，去符合整齐的原则。 没有变化的整齐，可能失之呆板； 没有整齐的变化，可能失之零乱，两者是不可偏废的。

版式设计中的向心感是在 力感的基础上形成的。 版面或画面上的中心点，应该注重感觉而不是几何测量。经验 证明，视觉中心比几何中心要稍稍偏上些，虽然这是一种错觉，但是与人们的直观感觉相符合。 正因为如此，设计师总是 把图书中文尾装饰图的位置摆放在半个空页的中心偏上一些，否则就会感到不稳定。

向心的中心意思是指版面上的整体， 应当向一个无形的居中或偏侧的中心 聚拢，这种聚拢包含着各个组合因素的联结 与不可分割性， 版面的整体感 这如同一个相互吸引、相互制约的空 间。

 

统一，是指版式设计的各局部之间具有呼应、联结、有序和规律性。 统一从版式角度来讲有：

■一个页面上的统一感，包括字体字号的变化统一、装饰风格的变化统一和均衡方式的变化统一。

■一类文版面的变化统一，包括装饰纹样、字体和设计格调等的统一。

■整册版式的统一，即各版面、各个栏目和各页面的局部版式变化，最终都统一于一个整体之中。

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