在对古典绘画进行复制时，除了手绘临摹之外，印刷和艺术微喷是目前主要输出形式，这两种形式在最终输出之前都要进行精细的图像处理。其目的就是纠正扫描过程中的色彩偏差，经过处理后达到和实物尽可能地接近。在这个图像处理的过程中，就产生了一个矛盾，是完全和原作色彩保持一致还是在原作基础上有所改善，这就是“修旧如旧”和“整旧如新”之间的矛盾

　　明末清初书画家陈洪绶的《荷花鸳鸯图》，是花鸟画的代表作，除了作品本身深厚的历史文化价值之外，在应用中具有很强的装饰作用。原作到现在其色相、饱和度与数百年前的初始状态已经有了很大的差距，为了更好地起到装饰意义，对原作进行了一定程度的调整，整体亮度和饱和度都有了较大的改善，并且不失古朴和庄重。在修复过程中，主要使用了PS中色阶和饱和度两个工具，在增强图片明暗反差对比的同时提高了其彩度。为了保护图像的原始像素，在操作中使用建立调整图层的方法实现了上述效果。

“修旧如旧”原本是文物修复行业的一个术语，是指对文物进行修复时要保持其现有的客观状态，保留其历史沧桑感，不能好心办成坏事。其实，在修复文物的瑕疵时，创造性地加以改善也未尝不可，尤其是古典绘画，对其严重影响观赏性的缺损进行弥补也是一种艺术的再造。明朝周嘉胄在其所著《装潢志》中说：“古画有残缺处，用旧墨不妨以笔全之。”这是古人对古旧字画修补后要进行全色、接笔提出的要求，也为现代对古典绘画艺术进行图像处理的二次加工提供了理论依据。

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